从二次元到三次元：那兔片尾曲的破圈传播现象

在近年来的中国流行文化图景中，一个引人注目的现象是《那年那兔那些事儿》（简称“那兔”）片尾曲《追梦赤子心》从二次元亚文化圈层向三次元主流社会的成功“破圈”。这首最初作为动画片尾曲的作品，不仅成为B站等二次元文化社区的标志性曲目，更通过各类主流媒体平台、社会事件和公共空间的传播，演变为一种跨越代际、打破圈层壁垒的文化符号。这一传播现象背后，折射出当代中国媒介生态、青年文化表达与主流价值传播之间复杂而有趣的互动关系。

《那年那兔那些事儿》本身是一部采用动物隐喻手法，以轻松幽默方式讲述中国近现代历史事件的国产动画。其片尾曲《追梦赤子心》由GALA乐队演唱，以激昂的旋律和充满奋斗感的歌词，与动画内容形成情感互补。在二次元文化圈内，这首歌最初因其与动画内容的契合以及本身高质量的音乐制作而受到欢迎。B站用户通过弹幕互动、二次创作（如MAD、手书、翻唱）等形式，不断丰富和拓展这首歌的意义空间，使其逐渐成为社区内部的一种情感纽带和文化暗号。

然而，真正的转折点在于这首歌开始突破动画观众群体，进入更广阔的社会视野。这一“破圈”过程主要通过以下几个路径实现：

首先，是主流媒体的采纳与推广。近年来，包括央视在内的多家主流媒体在各类节目、纪录片甚至新闻报道中使用了《追梦赤子心》作为背景音乐，尤其是在涉及奋斗、奉献、爱国主题的内容中。这种“官方认证”极大地提升了歌曲的能见度和合法性，使其从亚文化产品转变为可供公共叙事的文化资源。

其次，是在社会重大事件中的自发运用。在航天成就、体育赛事、抗疫等全民关注的事件中，这首歌频繁被网友和媒体用作视频剪辑的配乐，其歌词中“向前跑，迎着冷眼和嘲笑”等句段被提炼为鼓舞人心的口号，与具体的社会情感相结合，产生了强大的共鸣效应。

再者，是教育体系及公共空间的渗入。这首歌逐渐出现在学校的毕业典礼、运动会、合唱比赛等场合，甚至被一些地方政府用于城市宣传片。在广场、商场等公共空间也时有播放，完成了从网络空间到物理空间的跨越。

《追梦赤子心》的破圈传播，本质上是一种文化符号的“转译”与“再语境化”过程。其成功源于几个关键因素：

**情感结构的普适性**：歌曲表达的奋斗、梦想、不屈不挠的情感内核，超越了具体动画内容，与当代中国社会，尤其是年轻一代在快速发展中体验到的焦虑、渴望与拼搏精神相契合，成为一种“情感最大公约数”。

**媒介生态的融合**：在媒介边界日益模糊的当下，二次元文化不再是与世隔绝的孤岛。B站等平台用户规模的扩大和年龄层的拓宽，使得其内容更容易流向主流。同时，主流文化也积极从亚文化中汲取有生命力的元素，以更新自身的话语体系。

**政治与文化诉求的契合**：歌曲中昂扬向上的基调，与主流倡导的奋斗精神、爱国主义存在共鸣点。这种契合使得其破圈过程获得了一种“结构性助力”，而非单纯的自发传播。

**参与式文化的赋能**：互联网时代的参与式文化允许用户对内容进行解构、重组和传播。无数普通网友的二次创作、分享和日常使用，如同无数溪流汇成江河，最终推动了这首歌的文化势能。

然而，这一破圈现象也带来了一些值得思考的问题。当亚文化符号被主流收编和利用时，其原有的批判性和边缘性是否会消解？对于原动画的粉丝而言，这种破圈是文化影响力的证明，还是社群独特性的丧失？另一方面，主流文化对亚文化元素的吸纳，是真诚的对话，还是工具性的借用？

《追梦赤子心》的传播轨迹，为我们观察当代中国文化的动态演变提供了一个微观而清晰的样本。它展示了在互联网时代，文化产品的流动如何打破传统的圈层边界，形成新的意义网络。这种破圈不仅是传播范围的扩大，更是文化意义在社会不同层面中的碰撞、协商与重塑。

从二次元到三次元，《追梦赤子心》的旅程尚未结束。它提醒我们，在看似割裂的文化版图之下，始终存在着情感与价值流动的通道。而一首歌之所以能够穿越这些通道，或许正是因为它以旋律和词句，触碰到了这个时代某种共同的心跳。在未来，类似的破圈现象可能会愈发常见，它们将不断挑战我们关于文化分野的固有认知，描绘出一幅更加复杂、流动且充满活力的中国文化图景。